Closing The Eternity – Forever and a Day

cte

Говорят, что человеку не дано понять, что такое вечность. Слишком короток его век, да и осознание непостоянности и «конечности» окружающего мира вносит свое коррективы в попытки познать непознаваемое. Тем не менее пытливый человеческий разум никак не успокоится, выискивая на карте Земли места, где вечность хотя мы можно попытаться почувствовать, ощутить её еле различимое дыхание. Крайние точки планеты, ледяные, безжизненные пространства, бескрайние территории серых, холодных вод и вековых льдов, уходящих в темнеющую грань горизонта, до которой можно двигаться бесконечно долго, но нельзя достигнуть… разве не подходящее воплощение вечности? Continue reading

Advertisements

Closing The Eternity & Mathias Grassow

248851_original

Aquarellist ‎– aquarel 23-13, 2013

 

1. Shegultan (21:42)
2. Volchimya Rifts (21:51)
3. Blue Night Over Telpos-Iz  (29:07)

 

Безымянный альбом двух мастеров drone ambient`a, уральского музыканта 121 и немецкого маэстро с гигантской дискографией Матиаса Грассова, приглашает совершить однодневное путешествие по Уралу. Не просто туристическую прогулку по живописным, но изрядно истоптанным местам, а поход в те края, дорогу куда знают только местные старожилы, да и те стараются без надобности не беспокоить эти уголки первозданной природы, сохранившие свое древние, кажущиеся сейчас отголосками сакрального протоязыка, названия. Музыкально-визуальное странствие берет свое начало у устья реки Шегультан, где слушатель встретит рассвет, затем продолжится вдоль берегов реки Волчимья с ее грозными перекатами, ощетинившимися камнями, и закончится ночной медитацией на склоне Теплоз-Из, самой высокой горы Северного Урала.

В родных местах с их огромной территорией и загадочной историей 121 практически всегда был склонен выискивать самые «темные» участки, связанные или с таинственными событиями (вроде перевала Дятлова), или несущие на себе ужасающие следы варварской деятельности человека, выкачавшего из этой земли все самое ценное и оставившего своих же «сородичей» умирать в ядовитых испарениях мертвых недр. Однако, в присутствии зарубежного коллеги 121 заметно «смягчился», выступив для Грассова в роли проводника – он подготовил звуки живой природы, записанные в указанных выше локациях, а также создал акустическую часть альбома, традиционно задействовав тибетские поющие чаши, ветряные колокольчики и прочую металлическую перкуссию, «заклинатели дождя». Все это Грассов дополнил атмосферным синтезаторным эмбиентом, в котором слышна прозрачная эфемерность его последних релизов (впрочем, их список постоянно пополняется и не совсем понятно, что в нем можно считать «последним»), которую уже с трудом можно отнести к чистому «гулу» его предшествующих творений, настолько эта звуковая акварель прозрачна, пластична и воздушна. Сложно ожидать чего-то неуютно-злого от музыки, в которой поют птицы, тихо шепчет ветер и звенят ручьи, уходя под землю, заполняя изумрудные озера и питая живительной водою это скрытое от человеческих глаз царство малахита и драгоценных камней. Сложно видеть тьму там, где авторы оставляют место для солнечного света, заполняя пространство «Volchimya Rifts» жаром летнего полдня, в котором дрожат растопленные зноем клавишные пассажи. Правда, «Blue Night Over Telpos-Iz» напоминает, что Урал – край суровый, и совсем расслабляться здесь не стоит, ночь все расставит по своим местам. И в эту долгую медитативную композицию, заставляющую мягким перезвоном и вибрациями чаш замереть в оцепенении само Время, авторы ближе к финалу пропустят немного таинственности и даже мрака, осветив склон горы вспышками загадочных огней и разметав сгустившуюся тишину голосами бродящих вокруг духов. Впрочем, напряженные моменты трека не стремятся напугать, они дают лишь понять, что под звездным небом есть много чего, что скрыто от наших глаз и нашего понимания, но что мы должны уважать. Как и этот суровый и красивый край, о котором идет здесь речь.

Образцовый органический эмбиент. Способен напомнить еще о Alio Die, но на самом деле совершенно самостоятельный, фактурный, предельно детализированный и деликатно-красивый. В такую музыку легко «провалиться», она манитза собой, являясь одновременно и эхом голоса Вечности, и звуковой аурой одного из самых впечатляющих мест этого мира.

 

www.aquarellist.ru

Closing The Eternity & Mathias Grassow

CTE Grassow
Aquarellist ‎– aquarel 23-13, 2013

1. Shegultan (21:42)   
2. Volchimya Rifts (21:51)     
3. Blue Night Over Telpos-Iz  (29:07)

      Безымянный альбом двух мастеров drone ambient`a, уральского музыканта 121 и немецкого маэстро с гигантской дискографией Матиаса Грассова, приглашает совершить однодневное путешествие по Уралу. Не просто туристическую прогулку по живописным, но изрядно истоптанным местам, а поход в те края, дорогу куда знают только местные старожилы, да и те стараются без надобности не беспокоить эти уголки первозданной природы, сохранившие свое древние, кажущиеся сейчас отголосками сакрального протоязыка, названия. Музыкально-визуальное странствие берет свое начало у устья реки Шегультан, где слушатель встретит рассвет, затем продолжится вдоль берегов реки Волчимья с ее грозными перекатами, ощетинившимися камнями, и закончится ночной медитацией на склоне Теплоз-Из, самой высокой горы Северного Урала.

      В родных местах с их огромной территорией и загадочной историей 121 практически всегда был склонен выискивать самые «темные» участки, связанные или с таинственными событиями (вроде перевала Дятлова), или несущие на себе ужасающие следы варварской деятельности человека, выкачавшего из этой земли все самое ценное и оставившего своих же «сородичей» умирать в ядовитых испарениях мертвых недр. Однако, в присутствии зарубежного коллеги 121 заметно «смягчился», выступив для Грассова в роли проводника – он подготовил звуки живой природы, записанные в указанных выше локациях, а также создал акустическую часть альбома, традиционно задействовав тибетские поющие чаши, ветряные колокольчики и прочую металлическую перкуссию, «заклинатели дождя». Все это Грассов дополнил атмосферным синтезаторным эмбиентом, в котором слышна прозрачная эфемерность его последних релизов (впрочем, их список постоянно пополняется и не совсем понятно, что в нем можно считать «последним»), которую уже с трудом можно отнести к чистому «гулу» его предшествующих творений, настолько эта звуковая акварель прозрачна, пластична и воздушна. Сложно ожидать чего-то неуютно-злого от музыки, в которой поют птицы, тихо шепчет ветер и звенят ручьи, уходя под землю, заполняя изумрудные озера и питая живительной водою это скрытое от человеческих глаз царство малахита и драгоценных камней. Сложно видеть тьму там, где авторы оставляют место для солнечного света, заполняя пространство «Volchimya Rifts» жаром летнего полдня, в котором дрожат растопленные зноем клавишные пассажи. Правда, «Blue Night Over Telpos-Iz» напоминает, что Урал – край суровый, и совсем расслабляться здесь не стоит, ночь все расставит по своим местам. И в эту долгую медитативную композицию, заставляющую мягким перезвоном и вибрациями чаш замереть в оцепенении само Время, авторы ближе к финалу пропустят немного таинственности и даже мрака, осветив склон горы вспышками загадочных огней и разметав сгустившуюся тишину голосами бродящих вокруг духов. Впрочем, напряженные моменты трека не стремятся напугать, они дают лишь понять, что под звездным небом есть много чего, что скрыто от наших глаз и нашего понимания, но что мы должны уважать. Как и этот суровый и красивый край, о котором идет здесь речь.

     Образцовый органический эмбиент. Способен напомнить еще о Alio Die, но на самом деле совершенно самостоятельный, фактурный, предельно детализированный и деликатно-красивый. В такую музыку легко «провалиться», она манитза собой, являясь одновременно и эхом голоса Вечности, и звуковой аурой одного из самых впечатляющих мест этого мира.

www.aquarellist.ru

Instant Movie Combinations / Closing The Eternity / Kromeshna – Split


Radiodrone Records – RD-08, 2012

1. Instant Movie Combinations – Look At That (9:34)           
2. Kromeshna – Untitled (live at home studio – 21122010)2 (14:26) <span style="mso-tab-count:
1″> 

3. Instant Movie Combinations – Polyrunning KRMSHN-mix (version 2) (8:50)        
4. Closing The Eternity – 21122010 22122010 121 (20:10)  
5. Kromeshna – Untitled (live at home studio – 22122010)2 (11:22) <span style="mso-tab-count:
1″> 

6 .Instant Movie Combinations – Polyrunning (7:38)

 

      Хотелось начать иронично, с того, что в языке эскимосов есть сорок слов для описания снега, а у музыкантов с Севера есть гораздо больше звуков, чтобы поведать о вечной мерзлоте и холоде. Дурацкая затея начала чахнуть в начале «Look At That», впала в агонию посередине домашних сессий «Kromeshna» и окончательно издохла под напором рвущих пространство и материю монолитов «Closing the Eternity». Оказалось, что проектов музыка повествует не об этом, а вот о чем же она – рассказать очень сложно, ибо большая ее часть находится явно в абстрактной плоскости.

    Дело еще и в том, что потоки гула и шумов настолько плотно заполняют голову кишащей трескучими сигналами массой, что блокируют почти все мыслительные процессы. Да, с началом первого трека «Instant Movie Combinations», можно вновь ощутить себя частью обшивки огромного корабля, когда грохот машин и трение волн о борт генерируют монотонный и безжизненный <span lang="EN-GB" style="mso-ansi-language:
EN-GB”>drone – этот эффект был замечен еще при прослушивании альбома «Shipyard» новосибирского проекта. Призыв «<span lang="EN-US" style="mso-ansi-language:
EN-US”>Look <span lang="EN-US" style="mso-ansi-language:
EN-US”>At <span lang="EN-US" style="mso-ansi-language:
EN-US”>That» выглядит кощунством, потому что увидеть что-то решительно невозможно, взгляд все время «проваливается» в пустоту и мрак. Первая часть домашней сессии «Kromeshna» вроде продолжает эту тему, но здесь появляется тиканье метронома в качестве ритма, а между вращающимися валами гула проскакивают искры, освещающие более-менее все вокруг – правда, легкие приступы страха, вызванные низкими частотами и копошением шумов, намекают, что лучше на это не смотреть. Ремикшированный «Polyrunning» вобрал в себя стилистику обоих проектов, обзавелся очередью автоматических сигналов, долгим эхом, расширяющим объем композиции в геометрической прогрессии, и превратился в первостатейный noise ambient в духе «PBK». 

     «21122010 22122010 121» – шифровка из псевдонима автора «Closing The Eternity» и, может быть, новый программный код, пришедший на смену двоичному; код, по которому будет спрограммирована совсем другая Вселенная. Хотя изначально трек екатеринбургского музыканта ближе всех к азам «северного эмбиента» – хрусталики звуков, так и не выстроившиеся в последовательность мелодии, свирепый снежный ураган, не оставляющий шансов, и прочая «романтика», о которой хорошо мечтать, сидя дома. Там же, дома, может возникнуть неприятное ощущение, что на самом деле это не обычный буран – это начало Конца, глобальный финиш цивилизации, и бежать уже некуда, потому что дороги замело, ночь освещена лишь вспышками ядерных грибов, в эфире вместо паники лишь статичный шум и треск. Двадцать минут превращаются в вечность, мир рушится, в асбестовой пыли и антрацитовом мраке складываются молекулы новой жизни, упавшая до отметки абсолютного нуля температура постепенно повышается – но до зарождения хотя бы отблеска света еще очень далеко. 

     Вторая часть сессии Виталия Маклакова выглядит как экзамен по drone ambient`у – за это время музыкант прилежно показывает, какие разновидности жанра существуют, аккуратно продвигается от механики к метафизике, понижает и повышает частоты и забрасывает различные фрагменты на задворки с помощью эха. Гул то собирается над головой темными тучами, то опадает туманом, то лежит на земле вязкой черной жижей, пропитывая воздух тяжелыми испарениями. 

     Резонирующий оригинал «Polyrunning» образует в голове нервирующую пустоту, в то время как «снаружи» резвым мячиком скачет быстрый (ОЧЕНЬ быстрый для данной стилистики) «тикающий» ритм, отвлекая на себя внимание регулярно возникающей аритмией. Нарочитая «домашность» звучания компенсируется работой с напряженным звуком, следы которого потом никак не удается убрать с территории Внутренней Империи. Мне показалось, что для «Instant Movie Combinations» этот трек стал большим шагом вперед, или, скорее, в сторону, от монотонности к полностью заполненному интересными элементами пространству.

      Да, это Гул. Гул и Шум, сакральные звуки Космоса и сгустки энергии, стихийные проявления жизни и дурманящая статика механических, автоматических процессов. Уверен, что кому-то мои замечания и сравнения покажутся бредом, кто-то с ними согласится – это правильно, подобная музыка должна вызывать у каждого «думающего» слушателя персональные образы и ассоциации. Поэтому о ней не нужно говорить – ее нужно Слушать.

 

http://radiodrone-records.com
http<span lang="RU" style="mso-ansi-language:
RU”>://
www.coldgraey.com

http://cte.stillclouds.com

Closing The Eternity – Northern Nights Ambience


Infinite Fog Productions – IF-21, 2012

1. Moonlit Silence (20:37)      
2. Wastelands Of Ice (Under Northern Lights) (10:11)          
3. Distant Icepace (17:46)      
4. Waiting For The Sun (12:35)

      Тема Севера является очень популярной среди музыкантов постиндустиальной сцены, которым бескрайние просторы, занесенные снегом и покрытые льдом, кажутся высшим проявлением мизантропии и, в то же время, объектом чуть ли не романтического обожания. Существуют лейблы, специализирующиеся на «северном эмбиенте», есть масса поклонников полярной эстетики, с нетерпением ждущих новых ментальных путешествий по заснеженным просторам. В нашей стране видным представителем этого направления является проект «Closing the Eternity» – на его счету ряд знаковых релизов, посвященных данной тематике, в том числе и пластинка «Northern Lights Ambience», записанная в свое время для «Drone records», своеобразным продолжением которой и является диск «Northern Nights Ambience». На виниле щелчки и потрескивания, проскальзывающие среди плотного, замкнутого в себе гула, не являлись браком носителя, они символизировали электромагнитные помехи, вызываемые северным сиянием. Ну так вот, северное сияние теперь погасло, и на промерзшую землю опустилась полная мгла. С нею слушатель, закрывший глаза и давший волю фантазии, останется один на один, затерявшись на огромной территории, где дует пронизывающий ветер, летит колючий снег, лед под ногами норовит проломиться, и даже компас не является надежным подспорьем ввиду близости магнитного полюса. При этом 121, автор «Closing the Eternity», Север не демонизирует и не романтизирует – кажется, что Север в его версии существует сам по себе, живя по своим законам и совершенно не обращая внимания на каких-то там людей, ползущих сквозь белое безмолвие. Дойдут – молодцы, не дойдут – все равно, вечности на это наплевать. А Вечность – это, пожалуй, ключевое слово, которое приходит на ум, когда слышишь эту музыку. «Moonlit Silence» звучит не очень долго в рамках жанра, но уже через несколько минут погружения в движение гулких и плотных звуковых пластов создается впечатление, что это музыка без начала и конца. Ледяные глыбы звуков медленно вращаются по кругу, создавая некий водоворот, который затягивает в себя, не давая возможности выбраться и сбросить это наваждение. «Wastelands Of Ice» маховиками ритма, тяжелым грохотом и дыханием неких механизмов заставляет увидеть на белой поверхности упрямо ползущие вперед машины, с трудом преодолевающие нагромождение ледяных осколков, которые ломаются, крошатся под колесами. Эта экспедиция продолжиться и в «Distant Icepace», самом темном «участке» этого альбома, на котором звуки машин (или буйство стихии, принявшее обманчиво знакомые формы?) смешаются с гулом ветра и навсегда потеряются в темноте, наполненной неопознанными шумами. «Waiting For The Sun» оставляет только навсегда застывшее эхо человеческих голосов, разносимое ветром, который проникает равномерным и монотонным гулом в каждую щелочку, в каждую складочку, постепенно заполняя ваше нутро холодом. Этот отстраненно-спокойный трек – квинтэссенция северной эстетики, картина нетронутого людьми вечного белого покоя, на горизонте которого в самом конце альбома вдруг забрезжат первые за долгие месяцы лучи солнца, которые никто уже не увидит. Очень хороший, образный (а также строго лимитированный и превосходно изданный, что немаловажно) альбом, своего рода еще одно знамение предрекаемого учеными нового ледникового периода.

http://infinitefog.ru

Closing The Eternity – Noughtwards

 
Epidemie Records, EPR068, 12 May 2009

1. Noughtwards (74:15)

       Вопреки тому, что название «Closing The Eternity» можно перевести как «Закрывая вечность», музыка эта выполняет совершенно противоположную функцию, приподнимая завесу над чем-то необхватным, безразмерным и отстраненным – действительно, какое дело вечности до мимолетных событий и людей, проживающих свои короткие жизни? Видимо, нет до этого дела и музыканту, скрывшемуся за тремя цифрами 121 и создающему свои произведения под этим, и некоторыми другими названиями, приближая с каждым разом вечность, лишенную людей и всего суетного, все ближе и ближе. «Noughtwards», созданный на основе drone ambient (в качестве ориентира можно привести в пример многочисленные альбомы Клауса Визе и Матиаса Грассова), лишен, однако, присущей зачастую этому стилю статичности и монотонности – здесь все фрагменты находятся в постоянном движении, что-то добавляется, что-то растворяется, меняя текстуру и настроение композиции. Здесь слои плавных и атмосферных, идеально выверенных звуков, накладываются на плотные пласты потустороннего гула, генерируя космический холод, который замораживает различные элементы звучания, делает их неподвижными. Как неподвижно и время – оно замирает вокруг слушателя, оставшегося наедине с этой записью. Вместо стрелок временные отрезки отмеряют сверх тихие пульсации, спрятанные в глубинах гармоничных тонов и резонансов. Иногда кажется, что и течение музыки вот-вот остановится и навсегда замрет, а иногда волны звука мрачно и последовательно атакуют шершавой ледяной поверхностью, буквально раня острыми кусками люда. Все в движении и все неподвижно, все меняется и остается неизменным – если запустить диск по кругу («Noughtwards», вполне возможно, для этого и предназначен), и отгородится от окружающей реальности, двери в вечность можно будет открыть без лишних усилий. Вернутся, правда, будет очень сложно, но, есть подозрение, что необходимость в этом будет неисчислимо мала. Великолепный альбом уральского визионера, демонстрирующий и творческий рост, и умение заглянуть за край и донести увиденное до всех тех, кому это интересно. 

http://www.cte.stillclouds.com