Francisco López ‎– Hyper-Rainforest

rainforest

SelfReleased, 2014

 

Первая часть задуманной Франциско Лопесом «The Epoche Collection» охватывает двадцать лет путешествий по тропическим лесам Земли: за период с 1990 по 2010 испанец посетил множество экзотических стран, в каждой из которой он делал свои уникальные записи, фиксирующие жизнь и звуковую ауру огромных территорий, наполненных жизненной энергией населяющих их существ и растений. В дальнейшем этот материал был использован в одной из инсталляций, по задумке ее автором все звуки должны были проигрываться в большом зале на большом количестве колонок одновременно, создавая поистине «гипер-эффект» присутствия. Конечно, компакт-диск таких ощущений подарить не способен, но зато мы имеет возможность услышать исходные записи этого проекта. В принципе, Лопез верен себе и «Hyper-Forest» звучит традиционно: крики и вопли животных соседствуют с голосами множества птиц, однако, способны утонуть в стрекоте миллиардов насекомых и шуме листвы, в оглушающих потоках низвергающегося в неба ливня. Все звучит весьма натурально – но кто сказал, что матушка-природа не способна порождать самый обездвиживающий и оглушающий шум, которому позавидуют самые прожженные радикалы от музыки, и глобальную тишину, которую мы сами вольны запомнить пришедшими в голому картинами. В принципе, нечто подобное можно услышать на бесконечно-бессмысленных релизах из серии «Музыка природы для души и отдыха», с той лишь разницей, что у Лопеса эта музыка звучит куда как менее приглажено и очень живо. Здесь наверняка кого-то ели прямо в процессе записи, и микромир разворачивался тысячами микроскопических драм и трагедий – но, слушая «Hyper-Rainforest» откинувшись на спинку дивана и закрыв глаза (это одно из требований, предъявляемых Франциско к слушающим его работы), все равно видишь солнечный свет, пробивающийся сквозь густую, спутанную листву непроходимых. И ощущаешь потоки теплой воды, обрушивающейся с неба. И насекомых, ползающих по коже – впрочем, это удовольствие на любителя.

 

www.franciscolopez.net

Advertisements

Francisco López & Michael Esposito ‎– JAALJTH

Lopez Esposito

Geräuschmanufaktur ‎– GM#8, 2014

 

  1. Michael Esposito EVP – I Don’t Feel Good (Three Repititions) (0:15)
  2. Michael Esposito EVP – Free Without Light (Three Repititions) (0:22)
  3. Michael Esposito EVP – Help Me Someone (Three Repititions) (0:15)
  4. Michael Esposito EVP – I’m Freezing (Three Repititions) (0:13)
  5. Michael Esposito EVP – Demon (Three Repititions) (0:10)
  6. Michael Esposito EVP – I Know They’ll Find Me Someday (Three Repititions) (0:21)
  7. Michael Esposito EVP – He Forgot Me He Forgot Me Not You (Three Repititions) (0:23)
  8. Michael Esposito EVP – Hide Me (Three Repititions) (0:11)
  9. Francisco López JAALJTH – I Don’t Feel Good (4:25)
  10. Francisco López JAALJTH – Free Without Light (3:51)
  11. Francisco López JAALJTH – Help Me Someone (4:03)
  12. Francisco López JAALJTH – I’m Freezing (2:53)
  13. Francisco López JAALJTH – Demon (5:09)
  14. Francisco López JAALJTH – I Know They’ll Find Me Someday (3:39)
  15. Francisco López JAALJTH – He Forgot Me He Forgot Me Not You (3:05)
  16. Francisco López JAALJTH – Hide Me (4:35)
  17. Michael Esposito – The Witches That Follow (5:47)
  18. Francisco López – MMOTK (9:45)

 

Многие артисты экспериментальной сцены охотно вступают в творческие альянсы, обмениваясь друг с другом записями и превращая их в совершенно самостоятельные произведения – но часто мы слышим только готовый результат. «JAALJTH» же помогает почувствовать всю, так сказать, «творческую кухню» изнутри, услышать исходники и результат их обработки. Майкл Эспосито не просто экспериментатор со звуком – он активный исследователь так называемого Феномена Электронных Голосов (тот самый EVP). Думаю, не надо долго объяснять, что за этим названием скрываются попытки записать (а главное – расслышать) в белом шуме теле и радио трансляций с помощью специальной аппаратуры голоса «с другой стороны»: шепот призраков умерших людей и прочих загадочных сущностей. Так же эту процедуру можно проделывать в различных помещениях и локациях, и, желательно, чтобы они были связаны с различными мистическими и леденящими кровь тайнами. Первые семь записей Эспосито, переданные на трансформацию Франциско Лопесу, как раз и представляют собой очень короткие звуки потусторонней активности, записанные в «Доме Ведьмы» (это в родной для Майкла Индиане, если захотите как-нибудь пощекотать нервы), каждый из которых повторен по три раза. Внося ненужную ремарку, замечу как рационалист, что изначально, не ознакомившись с концепцией релиза, я принял эти фрагменты за фиксацию взаимодействия воды с различными природными и рукотворными объектами и никаких пугающих намеков на деятельность ведьм и привидений не расслышал, но это так, к слову. Лопес превращает эти заготовки в дроновые композиции, где звуки (порой традиционно уходящие за зону слышимости, что заставляет выкручивать ручку усилителя на максимум, впрочем, ежесекундно опасаясь шумового и громкого подвоха) текут медленно, истончаются, вытягиваются, взаимодействуют с акустикой помещения и выполняют прочие заданные испанцем параметры, в итоге создавая, скорее расслабленную, чем нервозную атмосферу. Распутывать эту звуковую паутинку весьма интересно, но еще интереснее в ней запутываться, медленно рассеивая и растворяя свое внимание в гротесковых, непознаваемых формах чистого звука. Затем процедура повторяется, только Эспозито переходит к «нормальной» продолжительности трека и неплохо нагнетает атмосферу «The Witches That Follow», композиции, которая интересна не только ведьминым участием, но и захватывающим звучанием, когда звуки медленно бурлят и кишат вокруг, пряча голоса и следы активности кого-то или чего-то. Лопес обращается с этим треком также в своей манере: заползая в тишину, увлекая за собой слушателя и доказывая ему, что отсутствие звуков может быть также предельно интересным и занимательным. Хороший релиз, мне понравился – старый знакомый Лопез не подвел, Эспозито сделал за 5:47 минут все, чтобы поспешить записать его в новые знакомые.

 

 

www.geraeuschmanufaktur.de

www.phantomairwaves.com

www.franciscolopez.net

Pauline Oliveros, Francisco López, Doug Van Nort, Jonas Braasch – Quartet for the End of Space

Quartet-for-End-of-Space-Oliveros-Lopez-Van-Nort-Braasch

Pogus Productions, POGUS 21059-2, 2011

 

1. Doug Van Nort – Outer (8:11)

2. Jonas Braasch – Web Doppelganger (5:01)

3. Francisco Lopez – untitled #270 (11:28)

4. Pauline Oliveros – Mercury Retrograde (12:29)

5. Jonas Braasch – Snow Drifts (7:15)

6. Doug Van Nort – Inner (8:30)

7. Pauline Oliveros – Cyber Talk (8:05)

8. Francisco Lopez – untitled #273 (9:17)

 

Своего рода «команда мечты» электроакустической музыки представляет свой совместный проект «Quartet for the End of Space», на котором представлены по две композиции от каждого из исполнителей. Авторство треков сугубо индивидуально, но создавались они в результате совместных сессий, когда музыканты обменивались исходными материалами, пытаясь понять и озвучить то, что находится, по их мнению, за пределами видимого и постигаемого нами пространства. Тема, безусловно, фантастическая и связана с космосом, темы которого хорошо слышны здесь – правда, порой они достаточно нелегки для восприятия.

Дуг Ван Норт начинает альбом с монументального гула с вплетенными с него металлическими звуками – собственно, очень быстро понимаешь, что все звуки «сняты» с поверхности металла, вопрос в том, как это было сделано. А сделано было с разной интенсивностью, вот почему моменты разреженной тишины разрываются треском, шорохом и сдавленным дыханием железных труб, после чего следует провал в оркестровую яму, где лютует нойз, хаотично прыгающий по стереоканалам. На своем втором треке «Inner» Дуг тоже склонен исследовать металлические объекты, но здесь его привлекает звенящий шелест бубенчиков или ветряных колокольчиков, уносящийся в космические пустоты. Йонас Брааш на «Web Doppelganger» манипулирует со звуками небольшого ансамбля, выделяя в качестве лидера тромбон, который находится в легком шоке от того, что его заставляют здесь делать,  поэтому его фри-джазовые импровизации звучат сдавленно на фоне блуждающих шумов, пасторальных полевых записей и фонового гула. «Snow Drifts», напротив, очень минималистическая, эмбиентная вещь, ее не столько интересно слушать, сколько ощущать – невидимые пульсации тихо прикасаются к барабанным перепонкам, вызывая еле ощутимое давление. Паулин Оливерос в последние годы привыкли видеть с аккордеоном, но здесь она снова занята манипуляциями с различными электронными устройствами и программами. Ее треки основаны на некоей «звуковой геометрии» – как человек, далекий от точных наук, никакой особой геометрии я в ее работах не ощутил, впрочем, это не значит, что ее там нет. «Mercury Retrograde» – преобразование «живых» звуков, декомпозиция, свободная импровизация и игра полутонами и микросдвигами. «Cyber Talk» – переход на совсем другой уровень логики, диалоги машинного кода, препарированные сигналы андроидов и прочие кибернетические странности, от которых идет кругом голова. Очень удивил Франциско Лопез, его очередные «безымянные» треки реально получились самыми интересными и завораживающими на этом альбоме. «untitled #270» – повторяющиеся циклы каких-то процессов, доносящиеся словно из колодца или из под воды; при всей повторяемости этих циклов от них очень сложно оторваться. «untitled #273» глобальный космический эмбиент и тонкие, молекулярные конструкции звука, создающие впечатление, что Лопез действительно вышел за пределы привычного пространства Вселенной, открыв гармонию иномирных процессов.

Разноплановый альбом с хорошо продуманной и реализованной концепцией. Конечно, всем рекомендовать не стоит, но слушателям, любящим манипуляции со звуком, которые проводят все-таки «математики», а не «лирики», ознакомиться с ним стоит однозначно.

 

www.pogus.com

Francisco Lopez / Luca Sigurta – ERM

erm

Fratto9, 2013

 

1. Francisco Lopez – Untitled #294

2. Luca Sigurta – Eaves

 

ERM – еще одна убедительная демонстрация того, каким разным может быть восприятие того или иного объекта, события, или, как в данном случае, звука у двух разных людей, насколько индивидуальной является наша интерпретация того или иного явления. Альбом создан по проверенной в постиндустриальной среде схеме: в распоряжении Лопеза и Сигурты одинаковый набор исходных звуков, полевых записей, сделанных где-то в провинции, обработке и трансформации которых музыканты и посвятили свое время, записав по одной продолжительной композиции на брата.

Франциско Лопез традиционен во всем – не расставляя никаких ориентиров и закономерно не давая названия конечному произведению, он с привычной рассудительной одержимостью выстраивает весьма непоследовательный коллаж, подчеркивая наполняющие его звуки как неожиданными (да ладно, для поклонников испанца вполне ожидаемыми) провалами в тишину или наоборот, резкими перепадами громкости, выводящими из трансовой статики разреженного механического гула машинным шумом, за которым следуют умиротворенные пасторальные пассажи с обязательным мычанием коров и дребезжанием колокольчиков. Процент звуков «опознанных» существенно меньше, чем процент звуков «неопознанных», полученных в те моменты, когда Франциско очищает исходник до каких-то первородных молекул и костей, которые и должны, по его философии, и есть сама суть его специфической музыки. Услышите ли вы здесь что-то новое и необычное? Зависит только от чистоты и готовности вашего восприятия, со своей стороны Лопез традиционно сделал то, что посчитал нужным.

На фоне именитого испанца его коллега, итальянец Лука Сигурта, выглядит «темной лошадкой», несмотря на достаточное количество хорошо принятых релизов. В своем видении звуковых трансформаций он более последователен: музыка предстает как череда событий/глав, связанных в единое целое, хотя эти взаимосвязи не всегда очевидны и понять их можно, только послушав все произведение целиком, может быть, даже не один раз. Сигурта местами близок к глубокому трансовому дрону, выстроенному из цикличных гудящих основ (выдавая, к вящей радости, в первой «главе» «Eaves» нечто Troum`оподоное), даже коровьи диалоги, заторможенный маршевый ритм, эхо голосов и шум улиц с их броуновским движением в его руках тают, испаряются и густеют в текучий, плотный и прозрачный звуковой «сироп», каждая секундная пауза тишины заставляет его чуть менять направление и фактуру, но все также неуклонно двигаться вперед, в бесконечность.

ERM должен понравиться тем, кто любит саунд дизайн и считает, что человек еще даже не начал в полной мере исследовать звуковую ауру окружающего мира, блуждая где-то на периферии «первородной музыки».

 

www.fratto9.com

Francisco López ‎– Untitled [2009]

2009
Baskaru – karu:20, 2011

CD1:

1. Untitled #220 (7:21)           
2. Untitled #225 (9:40)           
3. Untitled #234 (4:59)           
4. Untitled #222 (3:10)           
5. Untitled #233 (9:59)           
6. Untitled #240 (7:33)           
7. Untitled #231 (20:00)         
8. Untitled #237 (2:49)

CD2:   

1. Untitled #239 (2:47)           
2. Untitled #221 (8:43)           
3. Untitled #232 (19:58)         
4. Untitled #238 (9:45)           
5. Untitled #235 (5:55)           
6. Untitled #223 (8:19)

      Прослушав множество работ плодовитого испанского экспериментатора, я, наконец-то понял, о чем напоминают мне его композиции. В последние годы улицы любого мегаполиса и городов поменьше пестрят обилием молодых и не очень людей, вооруженных зеркальными фотокамерами разного уровня цены и качества, которые снимают все подряд, что попадает в поле зрения их объективов. Эти люди фотографируют здания, рисунки на асфальте, случайных прохожих, голубей, собирая потом из своих, порой пересвеченных или смазанных фото некое подобие гиперкартинки (по аналогии с гипертекстом) на своих сайтах и страницах в социальных сетях. Франциско Лопес наверняка тоже принимает участие в этом странном движении, вот только с фотоаппаратом его мало кто видел, а вот с микрофоном – пожалуйста. Имеющий возможность много путешествовать, Лопес скрупулезно фиксирует звуки окружающей реальности, любые проявления шумовой активности, чтобы затем, на своей мобильной студии, создать из этих звуков очередной безымянный коллаж. В последнее время у испанца наметилась традиция выносить на суд слушателей своеобразные «годовые отчеты» – перед нами сейчас один из них, двухдисковый релиз, зафиксировавший то, чем Франциско занимался на протяжении 2009 года.

    Судя по началу обоих дисков, он и его друзья большое внимание уделяли…сну. На «Untitled #220» и «Untitled #239» использованы записи храпа, который издают спящие друзья Допеса – в первом случае, правда, к спящим присоединяются загадочные неспящие, которые блуждают вокруг в ночной тишине, тревожа ветки, листья и нервную систему слушателя, для которого специально нагнетается саспиенс-атмосфера. Во втором случае сну мешают монотонные звуки, знакомые каждому, кто хоть раз пытался выспаться утром выходного дня в то время, как соседу вздумалось посверлить стены. Некоторые треки сборника «традиционно» посвящены путешествиям по экзотическим странам – в данном случае часть композиций строится на основе полевых записей, полученных в тропических лесах Бразилии, особый интерес Лопеса-энтомолога к шуршанию насекомых пересекается с вычленением из общего хора экзотических обитателей тропиков звуков, недоступных человеческому слуху. Возвращаясь в город, Франциско исследует пустоты туннелей, заброшенные здания и особенно манящие его мастерские с их монотонным грохотом и шумом, генерируя в итоге долгий пространственный гул, выхолощенное звучание которого проваливается в тотальную тишину или же наполняется статическим глитчевым треском и помехами, которые Лопес, видимо, любит не меньше насекомых. Помня о лучших днях интернациональной кассетной сети, он по-прежнему занимается обменом звуковыми заготовками с известными артистами шумовой сцены (здесь под трансформацию попали исходники Фила Ниблока), препарируя и видоизменяя полученный материал, оголяя саму природу звуков и добираясь до тонкой, иллюзорной сути, которая имеет в мире испанца особую важность. Формально – это еще один релиз этого исследователя, один из многих в его дискографии, не содержащий особенных отличий. Отличный повод занять слух и воображение, как всегда.

http://www.baskaru.com
http://www.franciscolopez.net

Francisco López With GX Jupitter-Larsen – 10″

lopez larsen
Phage Tapes – PT:167, 2011

A. Francisco López – Untitled #282 (9:59)     
B. GX Jupitter-Larsen – 9 Minute Glitch (8:55)

     Два в полном смысле слова ветерана, а еще точнее, патриарха шумовой и экспериментальной сцены, Франциско Лопез и Юпиттер-Ларсен («The Haters») подошли к созданию совместной пластинки старомодным, но проверенным и эффективным способом: они обменялись исходным материалом и свои сольные треки собирали из того, что было предоставлено коллегой.

      Лопез привычно смешивает ориентиры и тасует звуки странным образом, заставляя их мутировать. Его безымянный номер 282 – это десять минут привычного непостоянства и концентрации исключительно на природе звука без отвлекающих попыток разобраться, что и как эти звуки породило. Тем не менее, внимательный слушатель угадает (или додумает)  в этом треке атмосферу большого помещения, скорее всего, зала ожидания аэропорта или автовокзала – пусть даже сквозь тяжелую пелену, наброшенную испанцем, первые несколько минут просачивается только тихо шуршащий песок, оставляя почти за гранью восприятия приглушенное бормотание, звуки перемещения людей и подручных средств, объявления по громкой связи и прочие шумы. Затем Франциско соберет все это в поток плотного, удушливого гула, природу которого, опять же, придется домысливать, пока эта ворчливая и клокочущая масса будет заполнять пространство вокруг, к финалу превратившись, привычно/неожиданно, в тоненький ручей, словно выжатый из огромного шумового массива. Ожидаемая изменчивость и нестабильность Лопеса, привычная игра со слушателем и попытка выйти на новый, глубинный уровень звуковых трансформаций – короче, тем, кто с творчеством испанца знаком и относится к нему хорошо, послушать «Untitled #282» можно и нужно. С другой стороны, «безымянных» композиций с не сильно разнящимся звучанием Лопес наплодил за последние годы столько…Скажем так, покупать ради этой стороны «десятки» проигрыватель винила явно не стоит.

     Отданная бесноватому мизантропу Юпиттеру-Ларсену вторая сторона звучит более олдскульно и ровно. Подозреваю, что Франциско передал коллеге исходник, фиксирующий атмосферу механической мастерской или заводского цеха – на последних альбомах испанца этому оплоту «истинного индастриала», где рождаются циклы монотонных машинных ритмов и интересные шумы, всегда отводилось повышенное внимание. Вариант Ларсена состоит из двух слоев: подвижного и статичного. Первый слой – стандартный металлический харш, довольно покойный и даже уравновешенный, но все-таки шум, в меру абразивный и сдобренный раскатистым лязгом. Второй слой – монотонный, словно медленно раскачивающийся в замкнутом помещении плотный механический и определенно безжизненный гул. Так они и звучат в этой точке пространства и времени, не особенно сильно между собой соприкасаясь. Сказать, что происходит что-то еще, важное и интересное, я не могу, «9 Minute Glitch» представляет собой шум ради шума (правда, не без уклона в сторону шумового эмбиента) и неплохо свидетельствует о былых и нынешних заслугах автора на этом поприще, и если вы неровно дышите к этим заслугам – слушайте и наслаждайтесь. Идеальный пример классического и сырого олдскула.

     Все-таки два таких имени на обложке – для настоящего ценителя шума это хороший повод не пройти мимо.Не портящие борозды мастера звуковых трансформаций в своей, может быть, не лучшей, но стабильно интересной творческой форме.

http://phagetapes.blogspot.com
http://www.franciscolopez.net
http://www.jupitter-larsen.com

Francisco López ‎– Untitled #284


Crónica – Crónica 066~2012

      Не особенно склонный к раскрытию деталей и секретов своего творчества, Франциско Лопез верен себе и в этот, двести восемьдесят четвертый безымянный раз. Для погружения в звуковой мир испанца вполне достаточно следующей вводной информации: «Untitled #284» был создан из звуков окружающего мира, которые Лопес записал в Лиссабоне еще в 1992 году, но смог подвергнуть тотальной обработке (а порой кажется, что и пыткам) в электронных недрах оборудования только в 2011 году, подготовив из них программу для выступления в «Teatro Minicipal Maria Matos». Информации достаточно? Значит, как настаивает сам Франциско, темную повязку на глаза, наушники на голову – и вперед.

     В принципе, на дисках испанца порой стоило бы писать что-то вроде «не пытайтесь опознать эти звуки, не думайте, кому или чему они принадлежали изначально». Потому что ваше же воображение и жизненный опыт вывалят перед вами гору каких-то металлических труб и предметов, сантехнического оборудования и станков, монотонно гудящих в полутемных грязных мастерских под назойливое гудение люминесцентных ламп. А потом, «смилостившись», отведут на темную улицу Лиссабона, где можно увидеть одинокую фигуру с микрофоном в руках, блуждающую в ночи в компании тихо стрекочущего сверчка. Звуковая аура альбома то бледно трепещет в полной тишине (которая, конечно же, никогда не бывает полной, и в ней можно расслышать много чего интересного и необычного), то взрывается долгой монотонной статикой механики и электроники, то ярко мерцает истерией «размазанных» голосов, скрипов, лязга. Начало и конец диска – странные, бесконечные монологи неопознанных предметов, которые стоят на некотором расстоянии друг от друга и обмениваются информацией, посылая короткие сигналы, каждый из которых имеет свою частоту и значение.  

    Для поклонников Лопеса альбом станет хорошим подарком – как и каждый из его релизов, выходящих более чем регулярно. Планка качества не опускается, фирменное «видение» звука и конструирование на его основе новых звуковых миров все также на высоте, погружения в тишину все также тотальны и глубоки, а выныривание из этих глубин порой связанно с риском для барабанных перепонок, которые наверняка побеспокоит звук, с которым маленькие сверла вворачиваются в кусок железа или кость. Впрочем, насчет последнего я не уверен – вполне может быть, что это просто эхо шагов или голоса прохожих. С Лопесом никогда и ни в чем быть уверенным до конца нельзя.

 

http://www.cronicaelectronica.org
http://www.franciscolopez.net