Lawrence English ‎– Approaching Nothing

english

Baskaru ‎– karu:40

Австралийский звукоэкспериментатор Лоуренс Инглиш, в последнее время уделяющий все больше вниманию исследованию полевых записей, решил также пройтись, образно говоря, по местам «боевой славы» классиков электроакустики и конкретной музыки. Он посетил город Вела Лука, расположенный в южной части Хорватии, на острове Корчула, что на самом берегу Адриатического моря. Когда-то здесь побывал Люк Феррари, знаменитый французский композитор, который не только отдыхал здесь со своей супругой, но и записывал материал для своей пьесы «Presque rien #1», ставшей началом целого цикла, оказавшего огромное влияние на развитие электроакустики и минимализма. Было это еще в 1967 году Continue reading

Advertisements

Lawrence English ‎– Wilderness Of Mirrors

English Mirror

Room40 ‎– RM460, 2014

  1. The Liquid Casket (6:20)
  2. Wilderness Of Mirrors (2:37)
  3. Guillotines And Kingmakers (2:02)
  4. Another Body (6:26)
  5. Wrapped In Skin (3:18)
  6. Forgiving Noir (8:25)
  7. Graceless Hunter (5:10)
  8. Hapless Gatherer (4:47)

Зеркало искажает реальность, переворачивая не только изображение, но и звуки. На новом сольном альбоме австралийского музыканта Лоуренса Инглиша это представлено очень наглядно и убедительно: уже с первых, накрывающих с головой звуков «The Liquid Casket» и до плавного затихания атмосферных пульсаций и миражей «Wrapped In Skin» кажется, что эти треки, представляющие собой одну сторону пластинки, перевернуты и их эмоциональное развитие предстает перед слушателем в обратном, перевернутом порядке: от угасания и до пика, выплеска избыточных чувств, превращенных волей автора в обездвиживающий, тяжелый гул. Вообще стоит заметить, что и в плане звучания, и в плане настроений музыка Инглиша заметно потяжелела. Черпая вдохновение не только в зеркалах, но и в творчестве Т.С. Эллиота, Лоуренс создает сложные переплетения звуков, используя их многократные отражения и повторы, проявляющие себя напряженным и даже резким, порой на тонкой грани шума,  резонирующим дроун эмбиентом, заряженным не на то, чтобы слушатель откинулся на спинку кресла и уплыл в дремотное небытие, а на то, чтобы его сознание и подсознание хорошенько встряхнулись. Для кого-то это путь к катарсису, но для некоторых это может быть сильным нервным потрясением: слишком громко, обездвиживающее, да что уж там, порой страшно и неуютно звучат некоторые фрагменты альбома, наполненные низкими и рваными слоями гитарного звука, в глубинах которых отчаянно и нежно тонут клавишные мелодии, красивые в своей неопознанности обрывки и петли звуков и шумов, образуя тайную, мистериальную подоплеку этого альбома. Порой нечто подобное делают «Troum» на своих виниловых семерках – когда нет времени для долгого и вкрадчивого проникновения в вашу голову, они берут нахрапом, но сам Инглиш явно вдохновлялся не немецкими коллегами, а мастодонтами типа «Swans», иногда что-то хтонически-грохочущее из их творчества поникает в «Wilderness Of Mirrors». Получилось хорошо и с явной заявкой на статус одного из статусных дроновых релизов этого года. Рекомендую заглянуть в это зеркало.

 

http://lawrenceenglish.com

http://room40.org

Lawrence English + Stephen Vitiello – Acute Inbetweens


Crónica – Crónica 057~2011, 2011

1. Christening The Blackbird    (6:47)   
2. Soft Plastic Shell (10:46)   
3. La Voix Est Absente (7:01)   
4. Tickled Inside (7:57)   
5. Exposure In Relief (7:55)

     Американец Стивен Витиелло и австралиец Лоуренс Инглиш записывали «Acute Inbetweens» на протяжении двух лет, в период с 2007 по 2009 год пересылая друг другу различные материалы по почте. Из Америки на далекий континент антиподов отправлялись полевые записи, обратно возвращались они же, но уже в обработанном виде вместе со звуками, полученными при помощи модулярного синтеза, и так энное количество раз, пока пять композиций не приобрели законченный вид, устроивший обоих исполнителей.

      Итог этого долгого обмена – предельно аккуратная, минималистичная музыка, тихая симфония микрозвуков, прозрачных мелодий, закольцованных органных лупов (преобразованных до звучания детских дешевых игрушек в «Exposure In Relief»), монотонных скачков напряжения, отвечающих за хрупкие потрескивания ритма, цифрового хруста, искаженных шумов и прочих глитчевых элементов. Базисные наслоения зыбкого и вибрирующего гула, который вряд ли можно назвать неподвижным, насыщаются подрагивающими текстурами и звуками, которые очень легко отнести к привычной реальности, но уже не хватает какой-то малости, чтобы точно опознать в них шаги, голоса, механическую активность или передвижения предметов и людей, так и остаются они чем-то абстрактным. По ощущениям, здесь гораздо больше следов работы Инглиша, нежели Витиелло. Здесь его умение создавать из потрескивающих основ и выхолощенных блуждающих сигналов красивые и живые композиции, заставляющие вслушиваться в них и постепенно погружаться в этот уютный мирок, существующий, быть может, только лишь морозным узором на оконном стекле или пятном на острие подрагивающей стрелки вольтметра. А там, глядишь, воспоминания и размышления (не обязательно именно об этой музыке) нахлынут, превращая каждое прослушивание «Acute Inbetweens» в интерактивное действие, как это и должно быть. Наушники настоятельно рекомендуются.

http://www.cronicaelectronica.org
http://lawrenceenglish.com
http://www.stephenvitiello.com

Francisco López & Lawrence English – HB

 
Baskaru, karu:13, 27 Jan 2009

1. Untitled #175 (15:39)
2. Pattern Review By Motion (12:06)
3. Wire Fence Upon Opening (8:45)
4. Untitled #204 (15:55)

       Неутомимый исследователь окружающего мира звуков и человеческого восприятия, Франциско Лопез вполне ожидаемо соединил свои усилия с австралийским композитором Лоуренсом Инглишем, прибегнув к «классическому» для экспериментальной сцены способу почтовой пересылки друг другу изначальных записей, которые постепенно переделываются и трансформируются во что-то новое. В этот раз интерес музыкантов обозначился в превращении пения птиц и естественных природных шумов в сложные электроакустические пьесы, несущие явные отпечатки вполне узнаваемых творческих приемов обоих артистов. Так, используя композицию «Untitled #175» от Лопеса, зафиксировавшую мирно чирикающих на рассвете пташек, Инглиш с алхимической изощренностью создает напряженный трек, добавляя к мутировавшему первоисточнику шум воды и неопознанные микроэлементы, резкие смены громкости и перепады настроения. В свою очередь его запись живой природы «Wire Fence Upon Opening» в руках Лопеса обрастает мельтешением шорохов и хрустов, атомами звуков в роли приглушенного пульса и общей подвижностью всех элементов в первой половине композиции. Зато во второй половине «Untitled #204» Франциско беззастенчиво делает то, что можно обнаружить почти на всех его многочисленных альбомах – он использует тишину. Слушателю остается напрягать слуховой аппарат и максимально выкручивать ручку громкости, чтобы расслышать некие колебания эфира, в то время как окружающие нас со всех сторон звуки, будь то шум улицы или стук молотка в соседней квартире, становятся, по замыслу автора, частью композиции. Пожалуй, это самая интересная вещь на альбоме «HB». Жаль только, что, если не вдаваться в детали проделанной работы, последние релизы испанского музыканта выходят какими-то однообразными, и даже более разносторонний в своем творчестве австралийский коллега не сумел разбавить поток одних и тех же задумок и их стандартной реализации.

http://www.baskaru.com
http://www.lawrenceenglish.com
http://www.franciscolopez.net